MERLO, ALESSANDRA
PRESENTACIÓN
INTRODUCCIÓN. PARA UN ELOGIO DE LO ACCESORIO
Capítulo 1. El objeto concreto: las palabras que lo nombran
Una pequeña mesa redonda
Para una definición
Los objetos y las cosas
La obra de arte y la mercancía
De la mercancía, el dispositivo y la otredad
Hacia los objetos cinematográficos. Cuestiones generales (y de método)
Prever la materialidad en la escritura del guión
Poner en escena
Accesorios, props. objetos: nombrar para ver
Pensar y poner en cuadro
Capítulo 2. La presencia del objeto en la imagen fílmica
La distancia y la proximidad: medir
Una escala medida
Plano-detalle y plano-objeto
Personaje con objeto/personaje y objeto
Entre el ojo y el cuerpo
Hacia los planos vacíos: un paseo a la mirada de la mano
Lo que ocupa los espacios vacíos
Entre naturalezas muertas y paisajes
Cosas sensibles y perceptibles
Capítulo 3.lnutilidad
Objetos ociosos
Verosimilitud e invisibilidad
Naturalización y censura
Visibilidad y pluralidad
Poner en duda lo real
Capítulo 4. Hacer visible el sentido
El sentido profundo y el sentido superficial
Recorrer el espacio: movimientos de la mirada
Decir
Mostrar
Hacerse ver
Ofrecerse a la vista
Dejarse ver (y leer)
El decorado nunca es silencioso
El sentido perdido
Lo invisible
Hacerse invisible
Para terminar
Bibliografía
Lista de las películas citadas
Los útiles y los inútiles invita al lector a un ejercicio: volver a ver películas conocidas y amadas tratando de dejar de lado la tan presente y tan ruidosa figura humana. Lo que queda en la pantalla es un amplio panorama de objetos, cosas, utensilios que sería reductivo catalogar bajo las categorías de mobiliario y de decorado, puesto que su presencia en las películas parece dar forma a un verdadero dispositivo de visión, capaz de crear un pacto entre mundo, sujetos y representación.
Es con mirada interdisciplinar como Los útiles y los inútiles quiere aventurarse en ese mundo polimorfo. Allí no encontramos únicamente aquellos objetos que resplandecen en plano-detalle y que captan nuestra atención, como una bola de vidrio en Citizen Kane, un aparato de radio en las películas de David Lynch y unas pobres cosas sobre una mesita de noche en Stalker, de Tarkovski. Se trata también de todos esos objetos que casi no se ven, que casi parecen inútiles, y que justamente están allí para que nadie los vea, en una especie de ruido de fondo de la visión fílmica. Esa invisibilidad y esa inutilidad no son características reductivas y negativas, sino la condición indispensable para que el cine nos atrape en su efecto de realidad. Necesitamos entonces que esos objetos estén allí: libros en las estanterías, periódicos abandonados en una repisa, documentos escondidos en un mueble, aparatos prendidos en la profundidad de campo y mucho desorden, perfectamente alineado. Poco a poco, el lector se dará cuenta de un submundo exuberante que pide ser rescatado y observado, un mundo que nunca es casual aunque nuestra mirada lo capture a veces casualmente.
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