COCK PELÁEZ, ALEJANDRO
In memoriam
Presentación
Metodología
La retórica y la hermenéutica en el anál isis de! cine de no ficción
La retórica: un sistema integral de análisis y producción de discursos documentales
Aproximación a la retórica
Delimitación de la retórica y breve recorrido por su historia
La nueva retórica
Retórica posestructuralista
El canon retórico en el cine de no ficción
Actio: la enunciación audiovisual
Memoria: entre enunciado y enunciación
Elocutio: lenguaje figurativo y estilo documental microestructural
Estilo y técnica de la no ficción
Dispositio: la organización estructural de la imagen y e! sonido
Macroestructuras y superestructuras
La partición del discurso en secciones
El orden que debe regir cada una de estas secciones
Ordenación de las partes del discurso
Otras categorías estructurales
Inventio: búsqueda de ideas y materiales en e! desarrollo y preproducción
La teoría de la argumentación de Perelman y la inventio
El género y las modalidades de representación
La voz documental y e! grado de autoridad
Intellectio: encuadrando el referente de la película
Aproximación al documental y al cine de no ficción de la posverdad
Documento y documental
Las fronteras borrosas con la ficción y lo experimental
Una frontera ambigua: documental y cine de no ficción
Hacia una (imlposible delimitación del cine de no ficción
El cine de no ficción: un discurso retórico
El cine de no ficción en la era de la posverdad
Retóricas de la era de la posverdad y cine de no ficción
Cambio de paradigma y nuevas sensibilidades contemporáneas
Posverdad: la desestabilización de los discursos "serios"
El documental observacional como avanzada del realismo y el positivismo
El giro retórico: la forma sí importa
Nuevos discursos científicos y sus relaciones con el cine de no ficción
Retóricas contemporáneas sobre la realidad social
La crisis de la historiografía: retórica, subjetividad y pequeños relatos
La etnografía contemporánea: deconstruir la mirada sobre el Otro
La reflexividad como estrategia metodológica y discursiva en las ciencias sociales y el cine de no ficción conternporáncos
Nuevos discursos de la subjetividad: estrategias autobiográficas, pcrforrnativas, poético experimentales y ensayísticas de representación de la realidad
Análisis retórico de algunas películas ejemplares del cine de no ficción de la posverdad
Guion del film Pasión (Scénario du film Passion). ]ean-Luc Godard, 1982, Francia/Suiza
Sin sol (Sans soleil). Chris Marker, 1982, Francia
Las playas de Agnes (Les plages d'Agnes). Agnes Yarda, 2008, Francia
Imágenes del mundo e inscriPciones de la guerra (Bilder der Welt und Inschrift des Krieges)Harun Farocki, 1988, Alemania
Sumame Vietgiven name Nam. Trinh Minh-ha, 1989, Estados Unidos
Six O'Clock News. Ross McElwee, 1996, Estados Unidos
Bien despierto (Wide awake). Alan Berliner, 2007, Estados Unidos
Los rubios. Albertina Carri, 2003, Argentina
Fotografias. Andrés Di Tella, 2007, Argentina
Digital. Elías León Siminiani, España/Estados Unidos, 2003
El cine como espejo del mundo (Welt Spiegel Kino). Gustav Deutsch, 2005, Austria/Holanda
Conclusiones
Bibliografía citada
Bibliografía complementaria
Índice analítico
lndice onomástico
Índice de títulos
El recorrido y el intento de delimitación que el presente libro propone sobre el polifacético territorio del cine de no ficción demuestra el innato carácter retórico de este. Desde la propia etimología de la palabra 'documento', asociada tanto al concepto de prueba como al de enseñanza, el cine de no ficción toma una doble vertiente objetiva-subjetiva, en la que las imágenes, las palabras y los sonidos se constituyen en prueba argumentativa o retórica para trasmitir una determinada visión del mundo. Tal vertiente está presente en la definición que John Grierson hace del documental como "tratamiento creativo de la realidad", que ha tenido resonancias en toda la historia de este modo de representación, más allá de que sus diversas formas hagan evidente u oculten dicho tratamiento creativo o retórico, según los contextos sociopolíticos e intelectuales imperantes.
A diferencia de otras épocas que pretendían la objetividad en el discurso y la trasparencia de los dispositivos cinematográficos, en la era de la posverdad la retórica se hace explícita, autoconsciente e innovadora por medio de recursos complejos que recuerdan constantemente al espectador que se encuentra frente a un discurso construido y subjetivo, en el que la verdad es relativa y multidimensional.
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