ENTRE EL VALS VIENÉS Y EL PASILLO CRIOLLO

Preludio

Capítulo 1
Una aproximación a la historiografía musical en el valle del cauca (1897-1930) el caso de Buga y Cartago

El caso español
El caso mexicano
Los salones
Identidad, nación y música
¿Y la música?
Aspectos generales del Valle del Cauca, para aproximarnos a la música de salón
Ahora sí, el salón

Capítulo 2
Escenarios

La casa de habitación de Susana Cifuentes
La academia de estudios musicales de Carmen Vicaría Pinzón
Los teatros
Las haciendas

Capítulo 3
Intérpretes y compositores

Intérpretes
Compositores
Músicos de banda, y de salón

Capítulo 4
Entre el vals vienés y el pasillo criollo

... Que suene el piano
A propósito del pasillo
La danza
¿Y el bambuco?
El caso del chotis
Los títulos y las temáticas
Las modas
Repertorio de compositores vallecaucanos
Sobre la obra de Pedro Morales Pino
La obra de Hernando Hoyos
Repertorio de Manuel Salazar Mondragón
El piano en Francisco Tofiño

Bibliografía

La música de salón, entendida como aquella práctica realizada en el siglo XIX, principalmente en los pequeños espacios privados, salones europeos, o viviendas particulares, que usaron como formato instrumental el piano y que responde al ámbito privado, se extiende a nuestro continente, alcanzando un reconocido papel de la interpretación musical desde Centro hasta Sur América. Los casos estudiados se han tratado en México (Miranda, 2000), Chile (González y Rolle, 2005), Venezuela (Peñín, 2000), e incluso Colombia (Duque, 1995), presentando este fenómeno como característico de ciertos sectores sociales de la población. En su mayoría, pertenecientes a elites capitalinas, figuras femeninas en el caso de la interpretación y obras con características precisas para la interpretación: piezas de carácter, de pequeño formato y con bajo o medio nivel de dificultad técnica interpretativa.

Ello se convirtió en un elemento de identificación de los sectores mencionados, incluyendo un repertorio múltiple y variado que acogió la herencia de ritmos europeos como el vals, la polca y la mazurca, paralelamente con las nuevas composiciones musicales de los artistas locales, que en el caso colombiano incluyeron bambucos, pasillos, danzas, entre otros. Esta música de salón se presenta entre lo popular y lo académico, en un importante momento de consolidación cultural: el final del siglo XIX y las primeras tres décadas del siglo XX en Colombia. Para el caso del Valle del Cauca, la música de salón, precisa, con características ligadas -más allá de la música en sí misma- a los escenarios, los intérpretes y los compositores, en un período clave para el desarrollo regional: la creación del departamento del Valle del Cauca, en 1910.