BRAVO LEÓN, LUIS FERNANDO / PILAR, AZUELA
Introducción
Escenarios: antes de la grabación, radio y primeras grabaciones
Martha Enna Rodríguez Melo
La costumbre de cantar
Géneros
Las maneras de cantar
Procesos de estandarización
La notación musical
La radio y la grabación
Los duetos en contexto: revisión documental
Pilar Azula Cajal
Contexto: la vida cultural a finales del siglo XIX
La literatura: la Gruta Simbólica y los Pan idas
Las tertulias y los tertuliaderos
Los conjuntos musicales: las liras y las estudiantinas
Los duetos
Los duetos de finales del siglo XIX y de la primera mitad del siglo XX
Los duetos de la segunda mitad del siglo XX
Los duetos extranjeros
Las últimas décadas del siglo xx
Consideraciones finales
Testimonio: entrevista con Jaime Llano González
Pilar Azula Cajal
Descripción analítica de las obras
Martha Enna Rodríguez Melo
Elementos de análisis. Descripción
Sobre la tonalidad
Carácter del texto
Melodía
Introducción e interludios
Acentos fenoménicos y repeticiones significativas
Diseño tonal
Las canciones
1. El enterrador
2. El sol de la tierra ardiente
3. Cuatro preguntas
4. Por el senderito
5. Tú tienes un alma
6. Mis flores negras
7. Ojeras
8. La espina
9. El guatecano
10. Anhelo infinito
11. Al calor de tu afecto
12. Río que pasas llorando
13. Por un beso de tu boca
14. Los cucaracheros
15. La bogotana
16. Duda
17. El día de la fuga
18. Un recuerdo de amor
19. El pescador
20. Ruego
21. Rosalinda
22. Corazón antioqueño
23. Ausencia
24. Tu risa
25. Dolor sin nombre
26. Altiva samaritana
27. La ruana
28. Las acacias
29. Las mirlas
30. Muchacha de risa loca
31. Ibaguereña
32. Sin ti
33. Cuando muere el amor
34. El corazón de la caña
35. Muchacha de mis amores
36. Fuego de amor
37. Reina de mis amores
38. ¿Qué le pasará a mi pueblo?
39. Acíbar en los labios
40. La llamita
41. Recuerdos
42. Al caer de la tarde
43. La mejora
44. El regreso Comentarios generales Notas de transcripción
Martha Enna Rodríguez Melo y Fernando León Rengifo
Conclusiones
Anexo 1. Cadencia melódica tipo
Martha Enna Rodríguez Melo
Anexo 2.
Tabla de grabaciones de las canciones transcritas
Bibliografía
La tradición que supone la interpretación de canciones en dueto ha sido una de las más persistentes en la historia sonora de la música de la zona andina colombiana.
Es posible hacer un rastreo en fuentes literarias del amplio gusto por esa práctica en los más diversos ambientes, de la vida decimonónica: la intimidad del hogar, las veladas, el trabajo en el campo o en las minas, los paseos y las serenatas, entre otros. Los procesos de rnodernización urbana, las migraciones y el crecimiento de las ciudades, Id estandarización de los-géneros musicales conocidos como nacionales, sumados al impacto social de la divulgación por medio de la radio con sus programas en vivo y las grabaciones en disco, consolidaron un sistema de producción y consumo de obras que rápidamente se constituyeron en características de nacionalidad, articulando 'poblaciones de todos los rincones del país.
De esa vivencia social se conservan las grabaciones realizadas inicialmente en México y Nueva York y en Colombia (Medellín y Bogotá) a partir de finales de la década de los años cuarenta del siglo XX, Esas grabaciones permanecen bajo el cuidado de coleccionistas que las preservan porque reconocen su valor documental.
En el interés de utilizar la grabación como fuente de estudio para la reconstrucción de sonotipos, los autores analizan una selección de cuarenta y cuatro canelones andinas colombianas grabadas por duetos entre 1908 y 1997, de las cuales no hay fuente escrita, para reconstruir en partituras (que se constituyen de esa manera en fuentes primarias verificables) los elementos de su interpretación en el contexto de su uso social.
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